엉터리 다이빙

TTL(through the lens)라는 말은 일반 사진가들 보다는 수중사진가에 익숙한 말인지도 모른다.

최근 디지털 카메라 시대에 들어서면서는 필름 카메라 시절에 쓰이던 TTL 메커니즘을 그대로 이용할 수 없어서 새로운 메커니즘을 개발하여 각 카메라에 그 기능을 장착하여 사용하고 있다.

원래 필름 카메라는 렌즈를 통과하여 필름에 반사되는 빛의 양을 측광하여 카메라에 미리 입력된 측광기준에 도달하면 카메라에서 스트로브 파워를 제어하는 형태의 메커니즘으로 스트로브 광량을 조절하였다.

그리하여 수중전용 스트로브 사용 시 카메라와의 연동이 완벽하지 않는 경우 조리개를 개방할 경우 카메라로 들어오는 스트로브 광량이 카메라 내부에서 제어하기에 역부족으로 많은 양의 빛이 렌즈를 통해 통과하기 때문에 가끔 노출 과다가 발생하였다.

그리하여 조리개 개방을 f5.6 이하로 하기가 아주 어려운 시절도 있었다.

최근 출시되는 디지털 카메라에서의 필름 역할을 하는 CCD 센서는 표면이 필름과는 다르게 불규칙하여 빛을 일정하게 반사하지 못하기 때문에 필름 시절 사용하던 TTL 메커니즘을 이용할 수 없게 되었다.

그래서 대부분의 카메라 회사들은 셔터가 눌러지면 셔터막이 열리기 전에 스트로브를 사전 발광시켜서 카메라가 스트로브와 신호 교환을 통해 적정 광량을 계산하여 셔터막이 열리면 그 광량 정도만 발광하게 제어하는 메커니즘을 쓰고 있다.

결과적으로 필름 카메라에 비해 좀 더 세밀하게 스트로브 광량을 제어할 수 있게 되면서 디지털 카메라 유저들은 조리개 개방에 그리 큰 부담을 느끼지 않고 있다.

대부분의 수중 촬영가들은 TTL 이용은 접사 사진에 국한시켜서 사용하는 경우가 많지만 일부 작가들은 광각촬영에도 이용하는 것으로 알고 있다.

그러나 개인의 취향이나 촬영장비의 종류에 따라 아예 TTL을 사용하지 않는 경우도 있는 것 같다.

필자는 TTL과 매뉴얼 발광 촬영의 장단점을 논하며 “어느 것이 좋다”라고 주장하려는 것이 아니라 TTL 유저들을 위한 몇 가지 기초적인 지식에 대해 이야기하고자 한다.

그림1.Fuji S 5 Pro(105mm, ISO 200, f16, 1/250. 평균분할측광, 노출보정 0 )

전체 사진에 빈공간이 크기 때문에 흰색 계통의 산호가 노출 과다가 생겼다.

그림2.Fuji S 5 Pro(105mm, ISO 200, f 16, 1/250, 평균분할측광, 노출보정 -1.3 )

노출보정 -1.3으로 피사체의 과노출을 피하였다

1. TTL에서 기준이 되는 광량의 결정

TTL은 철저히 카메라의 측광 데이터에 연동된다.

카메라 측광은 3가지 방법으로 이루어지는데,

평균분할측광, 중앙 중심 측광, 스팟 측광 등이 있다(캐논과 니콘은 용어의 차이가 약간 있음).

카메라의 측광을 어떤 방법으로 선택할 것인가에 따라서 촬영자의 TTL 사용방법이 다를 수 있다.

촬영자가 스스로 선택한 측광의 방법을 염두에 두어야 작자의 의도에 맞는 사진을 얻을 수 있는 것이다.

항상 촬영자가 고려해야 할 카메라의 기본적인 상식은 카메라 렌즈와 CCD 센서는 우리 눈과는 기능면에서 엄격하게 차이가 있다는 것이다.

CCD 센서는 인간의 눈과는 다이내믹 레인지의 차이가 있으므로 사물을 인간의 눈처럼 읽지 못한다는 한계가 있다.

일반적으로 카메라 측광의 기준은 반사율 18% 그레이(gray) 칼라이다.

그러므로 화면 전체가 단색으로 표현되는 촬영일 경우는 그 색에 따라서 보정이 필요할 것이다.

2. 자주 접하는 TTL의 한계와 해결

1) 적정광량이 스트로브 광량을 초과한다면 아무리 TTL이라고 해도 스트로브 광량 부족으로 인해 생기는 광량 부족현상은 피할 수 없다.

지극히 상식적인 말이지만 가끔 물속에서는 이런 상식도 생각이 나지 않을 경우가 있다.

2) 측광방법에 따른 차이점 사전발광을 통해 얻은 데이터로 스트로브를 제어 하게 되는데 그 데이터는 측광 방법에 따라 다를 수 있다.

피사체의 면적과 위치에 따라 측광 데이터에 엄청난 차이를 보이는 경우가 있어서 촬영자는 그 차이를 항상 염두에 두어야 할 것이다.

중앙중심 측광은 피사체가 중앙에 위치할 때 유리하지만 그렇지 않을 경우 가장 좋지 않은 방법일 수 있고, 평균 분할측광은 면적이 작은 피사체에 배경에 빈공간이 많을 경우 노출 보정이 필요하지만(그림 1,2 참조) 항상 일정한 기준으로 데이터를 제공하는 장점이 있다.

스팟 측광은 이런 단점을 극복할 수 있지만,(그림 3 참조)

측광부위가 워낙 좁기 때문에 그 부위가 극단적인 반사율을 가진다면(극단적으로 높거나 낮은 반사율) 전체 사진에 부적절한 측광이 될 가능성이 있다.

그래서 약간의 위험성을 내포한 측광 방법이다.

니콘의 경우 대부분의 모델에서 포커스 측거점 이동에 따른 측광의 중심도 이동하지만,

캐논 경우 출시된 모델마다 차이가 있어서 대부분 이동이 되지 않고 무조건 중앙에서 스팟으로 측광되는 경우가 대부분이며, 일부(최상위기종)에서만 측거점이 이동된다는 점을 숙지해야 할 것이다.

그림3. 니콘 D 700 (60mm, f 22, 1/250, 스팟측광, 노출보정 0)

스팟측정은 노출보정을 특별히 하지 않아도 노출과다가 발생하지 않는다.

3) 노출 보정이 필요하다

위에서 언급한 것처럼 측광 기준은 반사율 18% 그레이 칼라이므로 노출 보정 0 혹은 스트로브 보정 0으로만 촬영한다면 카메라의 기계적 한계를 벗어나지 못할 것이다.

더구나 평균 분할 측광의 경우 피사체가 화면의 크기에 비해 작을 경우 노출 과다가 생길 수 있으므로 - 노출 보정이 필요하다.

그리고 피사체의 고유의 색에 따라 그 칼라를 재현하기 위해서는 카메라가 읽는 노출 정보만 가지고는 그 색감을 재현하기 어려운 경우도 있다.

그림의 설명처럼 각각의 색에 따라서 각각 다른 반사율을 가지게 된다.

카메라의 노출 기준점으로 쓰일 수는 있지만 전체가 한 가지 색으로만 되어 있을 경우 카메라에 입력되어 있는 기준치는(반사율 18% 그레이) 화면을 채운 색과 일치하지 않는 정보일 수도 있다.

예를 들어 그림에서 보는 것 같이 흰색일 경우 +2로 보정이 필요하고, 노란색일 경우도 +1-1.5 보정이 필요 할 것이다.(그림 4.5.7 참조)

하지만 수중촬영에서 일정하게 보정수치의 적용이 어려운 것은 미리 정해둔 측광 패턴의 종류, 화면에서 어떤 색이 어느 정도 차지하고 있는지, 피사체와 배경의 대조 및 반사율, 피사체가 화면을 차지하는 비율과 거기에 따르는 노출 과다를 피하기 위한 보정치, 전체적인 화면 명암에 대한 작자의 의도 등을 고려해야 할 것이다.

그리하여 필자는 나름대로 다음과 같은 결론을 내리려한다.

물속에서의 거친 환경에서 이런 모든 것을 고려하는 것은 불가능 할 것이다.

그래서 항상 중요한 것은 노출보정 혹은 스트로브 보정을 통해 브라케팅 촬영을 권하고 싶다.

TTL 촬영에서 브라케팅 촬영은 조리개 수치로 하는 것은 의미가 없을 것이고 카메라에 노출보정 놉이나 스트로브에 고유의 TTL 노출 광량 보정 놉을 이용해야 의미 있는 보정이 될 것이다.

물속환경은 대부분 어두운 환경이므로 대개 브라케팅 촬영을 한다면 0, -1, -2 정도의 노출보정이 가장 이상적이지 않을까 생각한다.

한편 광각촬영에서 TTL 사용은 많은 촬영자들이 사용하는 것 같지는 않지만 일부 촬영자들이 즐겨 사용하는 것 같다.

일반적인 광각촬영에서 TTL 사용방법은 여러 가지가 있겠지만 평균분할측광을 할 경우 약 -1 stop 정도 보정을 하면 큰 무리가 없을 것이다.(그림6)

그림4. Fuji S 5 Pro (105mm, f11, 1/250, 노출보정 0 )

노란색이 좀 약하게 촬영되었다.

그림5. Fuji S 5 Pro (105mm f 11 1/250 노출보정 +1.7 )

그림 4.와 비교해 보면 노란색의 색감의 차이를 알 수 있다

노란색이나 흰색계통이 화면의 대분분을 차지할 경우 그 고유의 색을 재현하기 위해서는 + 보정이 필수이다.  

그림6. (평균분할측광, TTL모드, 스트로브 SB900, 스트로브 노출보정 -1.0 )

광각 촬영시 TTL 모드를 사용하고, 평균분할 측광으로 측광모드를 정했다면 대개 -1~1.7 정도의 노출보정이 필요하다

그림7.

카메라의 노출 기준은 반사율 18% 그레이 이므로 고유의 색을 표현하기 위해서는 위의 표와 같은 노출보정이 필요하다.

출처: 스쿠버넷   글쓴이: 조진생

마크로 촬영에서의 화각조정을 통한 백스캐터 줄이는 방법

광각촬영에서의 화각조정은 전용 스트로브 사용으로 가능하며,

마크로 촬영에서의 화각 줄이기는 주로 스눗(snoot)을 이용하여야 한다.

최근 들어 몇몇 수중 촬영장비 회사에서 스눗을 제조하여 출시한 이후 국내외에서 스눗 촬영에 대한 관심이 집중되고 있다.

수중환경은 인공광의 사용이 필수적이므로 인공광의 강도조절과 범위의 조절은 작품성을 위해 꼭 필요 할 것이다.

스눗 사용의 장점은 크게 두 가지로 요약할 수 있는데,

첫째는 원하는 부분만 조광함으로써 작품성을 올릴 수 있으며,

둘째는 조광범위가 한정돼 있으므로 필요 없는 백스캐터를 줄일 수 있다는 것이다.

필자의 기억으로는 씨앤씨(Sea & Sea)에서 약 10년 전에 처음으로 출시하였으나,

그 당시만 해도 많은 인기를 누리지 못했는데,

그 때는 필름 카메라 시대였기 때문에 기술적으로 스눗 촬영이 쉽지 않았던 탓도 있다.

필자도 필름 카메라 시절 씨앤씨에서 출시된 스눗을 이용하여 촬영한 기억이 있지만,

촬영 결과물을 현상 전에는 볼 수 없으므로 기술적으로 아주 어려웠던 기억이 떠 오른다.

스눗을 사용하지 않은 사진

위의 사진과 같은 피사체인데,

스눗을 사용하니 훨씬 작품의 완성도를 높일 수 있었다.

촬영: 필름 카메라인 F100 카메라

씨앤씨에서 출시된 스눗 사용

1. 스눗(Snoot)의 구성

스눗은 빛이 들어가는 입사구와 빛이 나오는 출사구로 나누어지며,

입사구와 출사구의 면적의 차이에 따라서 광량이 결정될 수 있다.

그리고 입사구와 출사구 간의 길이에 따라서도 광량의 차이도 날 수 있다.

출사구의 면적이 작을수록 빛의 양이 줄어들고 또 입사구와 출사구의 거리가 증가할수록 빛의 양이 줄어들 수 있다,

이런 것을 이용하여 촬영자는 작가의 의도에 따라서 스눗을 선택할 수 있다.

2. 다른 형태의 스눗

최근 들어 광케이블을 이용한 형태의 스눗을 제작하여 쓰기도 하는데,

필자가 써 본 경험으로는 일반적인 스눗보다 몇 가지 장점이 있었다.

광케이블을 통해 빛이 전달되기 때문에 피사체까지의 광량 손실을 최소화 할 수 있고,

그렇게 함으로써 광량 선택을 다양하게 할 수 있다.

그리고 양측으로 빛이 발광되므로 거친 그림자가 줄어들며 피사체에 접근이 다른 형태의 스눗 보다는 용이할 것 같다.

광케이블 형태로 만든 스눗 장치

이논에서 최근 출시되어 시판되고 있는 스눗.

원하는 화각이 나오도록 어댑터 부착이 가능하다

3. 스눗 촬영의 실제

스눗은 주로 마크로 촬영에 쓰이지만 마크로 와이드나 와이드 마크로 촬영에서 더 자주 유용하게 쓰인다.

그 이유는 일반적인 마크로 촬영보다는 마크로 와이드의 프레임은 화면전체의 비율에서 피사체가 차지하는 비율이 낮기 때문에 일반적인 스트로브 사용은 백스캐터가 많이 생기고 필요 없는 부위가 조광 되어서 피사체의 시선을 분산시키게 한다.

스눗 촬영 시 유의하여 할 몇 가지 사항은 다음과 같다.

1) TTL 촬영은 불가하므로 노출조정은 몇 차례의 브라케팅을 통해 정점을 찾아야 한다.

2) 촬영 전에 스눗을 어떻게 어떤 피사체에 사용할 건지에 대한 대략적인 계획을 세우고 촬영에 임하는 것이 좋을 것이다.

원하는 피사체에 따라서 빛의 출사구의 모양과 크기를 미리 결정하는 것이 좋을 것이다.

3) 피사체에 조광 되는 방향의 선택도 중요하다.

극단적인 부분조광이므로 단순한 방향에서 조광되면 스눗 자체의 모양인 원형의 음영이 그대로 프레임에 실리면 오히려 더 어색한 사진이 될 수 있다.

그러므로 가능하면 둥근 형태의 스눗에 의해 조광되는 경계가 뚜렷하지 않도록 광량 조절 및 스트로브 조광 방향을 잘 선택하여야 할 것이다.

4) 피사체의 크기가 아주 작을 경우 스눗의 출사구도 거기에 맞게 작아야 한다.

최근에 출시된 몇몇 모델은 스눗의 출사구(out let)의 크기를 다양하게 제작하고 출시하고 있어서 피사체의 크기에 맞게 선택할 수 있다.

하지만 피사체가 작을수록 정확한 스누팅(snooting)이 어렵다.

경우에 따라서는 피사체를 향한 정확한 조준을 위해 스트로브를 하우징에 분리시켜 트라이포드(Tripod)를 사용하던지,

움직이는 피사체이면 다른 다이버의 도움이 필요할 것이다.

5) 스트로브 광량의 선택은 주위 환경과 깊은 연관이 있다.

수심이 얕고 자연광의 이 풍부한 곳에서는 스눗의 효과를 최대한으로 보려면 강한 광량이 필요하고,

주변의 자연광이 충분치 않을 경우는 그리 광량이 강하지 않더라도 충분한 효과를 볼 수 있다.

스눗을 사용하지 않은 사진이며 백스캐터가 많이 보인다.

그리고 주위가 산만하다.

위의 사진과 같은 피사체인데,

주제에 주로 스눗에 집중 조광 되어서 시선이 집중되며,

백스캐터가 거의 없다

4. 스눗 사용의 응용

일반적인 스눗 촬영은 대부분 피사체를 정면이나 측면에서 촬영하여 피사체 만을 부각시키는 것이 대부분이다.

하지만 기본적인 몇 가지 라이팅 패턴을 적용하면 훨씬 멋진 결과물을 연출할 수 있을 것이다.

필자는 그림과 같이 스눗 사용을 후광(백라이팅) 혹은 후사광(Rembrandt lighting)으로 이용할 수 있다.

스눗을 장치한 스트로브를 피사체 뒤쪽에 위치하게 하고 제 2의 광원은 정면에서 아주 약하게 조광하는데, 제1광원인 스눗의 영향이 충분히 나타 날 수 있도록 광량을 조정해야 한다.

스누팅을 역사광(Rembrandt lighting)으로 사용하고,

제 2등은 순광을 사용하되 아주 약하게 사용하면

피사체의 윤곽이 뚜렷해지고 은은하게 피사체를 비취는 사진을 얻을 수 있다.

출처:스쿠버넷  글쓴이: 조진생

백스캐터를 줄이는 방법 중에 하나인

조광 스트로브의 화각 줄이기 중 광각촬영에서의 경우.

광각촬영에서 스트로브 사용 시 화각을 줄이는 방법은 카메라 브랜드 고유의 전용 스트로브(육상용)를 하우징에 넣어서 사용하는 방법이 가장 좋을 듯싶다.

전용 스트로브는 수동 혹은 자동으로(모두 가능) 발광부위 뒤의 반사판 각도를 조정해 화각을 카메라렌즈와 연동해서 쓸 수 있게 만들었다.

니콘의 경우 최근 발매된 SB900은 17 mm, 24 mm, 35 mm, 50mm…… 순으로 화각을 조정할 수 있다.

광각 촬영 시 제일 먼저 생각하여야 할 점은 조광범위를 결정하는 것이다.

빅애니멀, 물고기 떼, 화면을 가득 채운 피사체, 혹은 피사체 주위에 담고 싶은 부수적인 부소재 등의 경우는 조광범위를 거의 렌즈의 화각 전체를 잡아야 할 것이며, 경우에 따라서는 더블 스트로브가 필요할 수도 있을 것이다.

하지만 대부분의 국내 작가들이 접하는 국내 바다나 열대 바다의 경우 조광을 필요로 하는 부분은 화면의 일부분이고 적지 않은 부분이 배경으로 처리 되는 경우가 많은 것 같다.

이런 경우 굳이 화면 전체를 조광하면 필요 이상의 백스캐터만 조장시킬 뿐 아니라 원하지 않는 부분까지 조광되므로 작품성을 훼손시키는 결과를 초래 할 수가 있을 것이다.

필자는 이런 경우에 부분조광을 하려고 SB900을 사용해 본 결과 만족할 만한 결과물을 얻을 수 있다고 나름 결론을 내렸다.

먼저 광각촬영에서 카메라 전용 스트로브의 장점은 몇 가지를 생각할 수 있다.

첫째는 화각을 촬영자가 원하는 화각으로 결정하여 사용할 수 있다.

그것은 두 가지의 장점이 있는데

1)정확한 부분조광이 가능하고,

2)줄어든 화각만큼 백스캐터를 일으키는 삼차원적 공간에서의 부유물의 반사를 줄일 수 있다는 것이다.

물론 수중용 스트로브를 사용하더라도 약간의 방향조절로 어느 정도의 부분 조광이 가능하지만 그럴 경우 피사체 전체에서 부분마다 편차가 심하게 나타날 수 있고,

본 칼럼의 목적인 백스캐터를 줄이려 할 때는 화각을 조정할 수 있는 전용 스트로브 보다는 불리한 점이 많다.

둘째는 화각을 조정하여 각을 줄이게 되면 그것에 비례하여 광량이 늘어나게 제작되었다.

그래서 광각촬영 시 부분조광을 하면 광량은 기존의 출시된 수중 전용스트로브 보다 더 높은 GN값을 갖게 된다.

참고로 SB900의 경우 화각을 35mm로 줄이면 ISO100, 1m 기준에서 34GN이 되고,

50mm 기준이면 44GN이 된다고 한다.

이런 화각에서는 현재 출시되는 대형 수중 전용 스트로브를 능가하는 광량이라고 할 수 있겠다.

그동안 육상용 스트로브의 단점으로 대두됐던 광각촬영에서의 광량에 관한 문제는 화각을 줄여서 사용하는 부분조광에서는 오히려 더 큰 광량을 갖게 되므로 장점이라고 할 수 있을 것이다.

세 번째 장점은 혹자는 단점이라고 이야기하지만 필자는 장점으로 생각하는데 발광부의 모양이다.

발광부가 일자 형태이므로 발광 범위를 보면 거의 타원형이다.

필자가 그것을 장점이라고 생각하는 것은 미리 그 발광범위의 모양을 인지하면 피사체의 모양과 비교하여 조광부위와 평행하게 스트로브 위치를 가져간다면 좀 더 정확한 조광이 될 것이다.

카메라 렌즈는 시그마 15mm, 스트로브 화각은 35mm로 고정하여 촬영하였다.(니콘 D 700)

이런 몇 가지의 장점에도 불구하고 촬영하려고 하는 환경이나 피사체의 모양 등이 원형이거나 조광 범위가 넓게 이루어져야 하는 경우가 있을 수 있으므로 필자의 경우는 광각촬영시 필요에 따라 더블 스트로브를 준비하며 한쪽은 SB900 같은 전용스트로브와 다른 쪽은 YS250(씨앤씨)이나 Z240(이논)을 준비하여 발광해야 하는 범위에 따라 유연하게 대처한다.

그 외의 장점으로는 고속 동조 촬영이 가능한데 이 경우 최대 광량이 확연히 줄어드는 점은 미리 숙지해야 한다.

그리고 TTL조광이 가능하여 일정한 조광 양으로 촬영할 수 있는 장점이 있으며 노출보정을 손쉽게 할 수 있다.

엄밀히 말하면 조광 보정이다.

TTL촬영 시 노출보정이 필요한데 스트로브에서 보정이 가능하다.

일반적으로 보정할 수 있는 범위는 -3에서 +3 까지이다.

스트로브의 조광보정은 카메라의 노출보정에 비해 좋은 점은 보정 버튼이 간단하고 카메라의 노출 데이터의 원점을 변화시키지 않기 때문에 측광을 할 경우 카메라 노출보정보다 편리하다.

반면 카메라 노출보정시 측광 데이타의 혼돈을 초래 할 수 있어서 촬영자들에게 주의를 요한다.

NIKON SB900의 화각변화에 따른 광량의 변화

선택적 조광이 되지 않으면 주제가 살지 못하고 시선이 분산되고 작품성이 떨어질 수 밖에 없다.

좀 더 산호에만 조광이 집중되어야 할 사진이다.(카메라 니콘 D700)

움직이는 피사체지만 스트로브 화각을 70mm로 설정하여

부분 조광하여 거북이의 머리 부분만 촬영하였다.

전체 조광에 비해 좀 다른 느낌을 줄 수가 있다.

광량이 크고 움직이는 피사체이므로 이런 경우 TTL 조광을 권하고 싶다.

육상용 스트로브는 전용 스트로브 하우징을 사용하여야 하는데 국내 및 국외의 몇몇 업체에서 스트로브 하우징을 출시하고 있다.

대부분 그림처럼 스트로브를 펴서 장착하는 실린더 형태와 발광부가 꺾인 상태로 하우징에 장착되는 ㄱ자 형태로 되어있다.

실린더 형은 대부분 전면 유리를 돔 형태를 만들어 화각을 넓게 만들었다는 장점이 있는 반면 부피가 좀 큰 단점이 있다.

반면 ㄱ자 형태는 부피를 대폭 줄여서 편리성을 강조하였다.

실린더 형태의 하우징은 국내에서는 파티마에서 국외에서는 슈발, 씨캠 등에서 생산하고 있으며,

ㄱ자 형태의 하우징은 노틸러스, 10 Bar 등에서 출시하고 있다.

국내에서 생산되는 ㄱ자 형태의 스트로브 하우징

국내에서 생산되는 일자형태의 하우징

출처:스쿠버넷   글쓴이: 조진생